Abstract

El año 2013, para el cuadragésimo aniversario del golpe militar y de la muerte de Salvador Allende, una miríada de expresiones de teatralidad, buscaron escenificar la/s memoria/s de la dictadura (entendida como un periodo extenso que incluye, por supuesto, el tiempo previo que influyó en su instauración). Sin entrar en consideraciones sobre si éstas surgieron motivadas por afanes mercantiles (la memoria como bien de consumo, en la conceptualización de Idelber Avelar) en un año que, justamente, las memorias (estas memorias) estaban “de moda”, o por verdaderos intentos por discutir y conversar sobre ellas para propulsar su ejercicio (la memoria como agente cultural, según el mismo Avelar), algunas tuvieron una mayor eficacia performativa que otras. Mediante el análisis de varios acontecimientos y obras teatrales, este artículo busca profundizar en las posibles causas de las diferencias en la eficacia performativa de las diversas expresiones de teatralidad sobre la época evocada.