Abstract

Este artículo es un análisis de la proyección escritural que han alcanzado la mayoría de los gestos atemperados provenientes de los aerófonos y trompetas naturales mapuches, en la partitura de dos compositores emblemáticos del llamado “indigenismo musical chileno”, Eduardo Cáceres y René Silva. Es sorprendente cómo la tradición oral de la performática musical mapuche ha irrumpido fuertemente en la escritura de la música chilena de arte y, en especial, el impacto de esta oralidad ha generado una nueva forma de port-modernidad musical, una especie de vanguardia desde la trans-vanguardia de la música aborigen. Así, es la oralidad la que fuerza el hallazgo de signos y neumas en la escritura, como si el silencio determinara el sonido o la silueta a la forma. El gesto de la oralidad mapuche se vuelve paradójicamente un dibujo en la página en blanco de la partitura y propicia una singular contemporaneidad musical.