Abstract

¿Puede la realización de una pieza musical escrita aparecer como un fenómeno suficiente para impulsar un tipo de experiencia que suspenda nuestra necesidad de descifrar para comprender y de separar para reconocer? La ejecución de una partitura es comúnmente considerada como el despliegue sonoro de las partes que los signos escritos en ella disponen, sin embargo, es precisamente la abundancia de lo que de hecho ocurre en el territorio en el que se realiza lo que aquella perspectiva cancela y que bien puede constituir la dimensión cualitativa de su acontecer. El presente artículo tiene por objeto proponer una serie de reflexiones en torno a las operaciones que asisten a la conformación de una experiencia en la que el plano sonoro, delineado por la escritura de una partitura, aparece como un horizonte fenoménico que permite problematizar la compleja noción de duración, tratada aquí bajo la luz del pensamiento de Henri Bergson. A partir de esto, componer aparece como una apuesta conceptual que permitiría pensar dicha acción como el singular ordenamiento de una experiencia musical efectuado por cada sujeto en el marco de realización de una obra.