Abstract

Este ensayo ofrece una lectura comparada de tres películas de la cineasta chilena Valeria Sarmiento -Notre mariage (1984), Amelia Lopes O’Neill (1991) y Rosa la china (2003)- que pueden inscribirse en el género del melodrama por cuanto hacen de una pasión amorosa, enfrentada a uno o varios obstáculos, el centro neurálgico de la trama. Me interrogo acerca del modo en que Valeria Sarmiento extiende en distintas direcciones los hilos de esa trama, buscando elucidar las operaciones narrativas y formales mediante las cuales la realizadora interrumpe la identificación emocional del espectador, a la vez que trastoca los esquemas valorativos dados por una cultura que a menudo escribe la pasión amorosa, especialmente femenina, en clave melodramática.