Abstract

Si bien la noción de componer, en un plano musical, se ha asociado una y otra vez a la conformación, disposición y delimitación de uno o más objetos distinguibles –sea una partitura analizable en tanto dispositivo medible, sea un conjunto de sonidos proyectados para ser percibidos aisladamente de aquellos que los rodean–, dicha noción también puede ser pensada como el proceso de conformación de una experiencia desplegada por una conciencia que percibe como un flujo de variaciones aquello que emerge y transcurre cuando una música sucede. ¿Quién compone, qué es lo que compone y qué es lo que aquello compuesto permite componer? El presente artículo tiene como objetivo articular estos cuestionamientos a partir de un análisis de la singular partitura de la pieza Topializ, del artista Rolando Hernández, que pretende tensionar y poner en movimiento el concepto duración, desarrollado por el filósofo Henri Bergson. La propuesta que le da cuerpo es una apuesta: sugerir que dicha partitura posibilita el desborde del despliegue sonoro de las partes que los signos marcados en ella disponen, desborde que permitiría la aparición de la abundancia de lo que de hecho ocurre en el territorio en el marco de su realización.