Abstract

Si bien la noción de componer, en un plano musical, se ha asociado una y otra vez a la conformación, disposición y delimitación de uno o más objetos distinguibles –sea una partitura analizable en tanto dispositivo medible, sea un sonido percibido aisladamente de aquellos que lo rodean–, dicha noción también puede ser pensada como la conformación de una experiencia desplegada por una conciencia que percibe como un flujo de variaciones aquello que emerge cuando una música ocurre: una experiencia, si incorporamos la filosofía de Henri Bergson, cuya duración podría ser entendida como una multiplicidad cualitativa. La realización de una partitura es comúnmente considerada como el despliegue de las partes que los signos escritos en ella disponen de derecho, sin embargo, es precisamente la abundancia de lo que de hecho ocurre en el territorio en el que se realiza lo que aquella perspectiva cancela. Tanto la ocurrencia de ciertos fenómenos como la presencia de múltiples cuerpos, que de hecho componen el devenir de la ejecución de una pieza, pueden volverse invisibles e inaudibles en tanto no se encuentren legitimados por una partitura que los ha marcado de derecho como parte constitutiva de la obra. La presente ponencia es un intento por reflexionar sobre esta problemática a partir de una experiencia específica de realización de la obra topializ, del mexicano Rolando Hernández, y sus posibles relaciones con el pensamiento de Bergson y con la lectura que Deleuze hace de esto.