Abstract

El trabajo de Teatro Nucleo[1], compañía teatral argentina-italiana, fundada en 1974 por Horacio Czertok y Cora Herrendorf en Buenos Aires y que parte a exilio luego del golpe de Estado argentino, radicándose hasta nuestros días en Ferrara (Italia), se divide en dos etapas históricas: la primera abarca las obras creadas en Buenos Aires (durante los dos años de permanencia como Comuna Nucleo) y presentadas en Italia durante sus primeros años de exilio y la segunda etapa abarca todas las obras creadas como grupo inmigrante en Europa. En la primera etapa, las obras están cargadas de un alto contenido de violencia, ya sea en su realización como en su contenido. Es esta etapa la que marcó su visibilidad en Italia y los relacionó directamente con creadores como Eugenio Barba. En este ensayo revisaré los métodos de creación y puesta en escena de esta compañía y las formas que encontró su director para tratar escénicamente la violencia, por medio del análisis de dos de sus espectáculos más representativos: Herodes (1977) que marca la primera etapa, y Quijote (1990) que ejemplifica el cambio producido en su segunda etapa. Un teatro de exilio que centra su expresión escénica en la transculturalidad y la hibridación para convertir la denuncia en una forma de sanación.